2.0分
0.0分
1.0分
1.3分
3.6分
看完以后,也还是沉默,没有煽情的眼泪,没有明显的愤怒,就和这部电影一样,平静的说一个难过的故事,但没有一个人流泪,甚至连埋怨都没有。被抛弃真的很可怕。 举报
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家中早已经没有了妈妈,生活早已经很拮据,水电早已经停了,今天吃过的泡面汤要留作明天拌饭,喜爱画画就画在水电停用通知单上,从公园偷水饮用,把摔死的妹妹埋掉......这一切,都没有人知道 举报
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真是可爱的孩子啊。从《距离》之后,是枝裕和的电影就越来越生活化,有些纪实的风格,琐碎的生活细节,两个小孩甚至算不上表演,即兴发挥的表演也让这部电影充满了生活气息。更难得的是,面对这种狗血的题材,是枝裕和却并没有煽情和大喊大叫,只是让所有角色一起忍耐、承受着,连同观众一起 举报
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男孩一次也没有掉过泪,你看见了吗。 举报
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艾小柯写的:两个十几岁的孩子,白衣服上沾了泥巴,迎着微曦的曙光,在空旷的早晨一语不发的从黑暗走向黎明,耳边响起的是《珍宝》的歌声:“姗姗来迟的春光,让人深吸一口气……我逐渐成长,没有人可以亲近……”——这段情节最美了 举报
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年度压抑电影第一名 举报
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身为人母居然能无耻到这个地步也算奇观一件 举报
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意识到yuki已经死掉的那一刻,我一连说了十几个shit。难过却哭不出,像是被谁狠狠打懵了,完全不知该如何反应。 举报
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我的平常生活就是他人的幸福 举报
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对于成人世界的不信任在电影中几乎无处不在——妈妈,爸爸们,房东以及房东太太,便利店的店长,援助交易时的男人…… 举报
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明明有光,光裡卻有無盡的暗。無語卻哀傷,是結束那一刻最真實的感覺。 举报
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埋葬妹妹时,黑暗中特写哥哥微微颤抖的手,那是一双12岁男孩的小手,它将土慢慢撒到箱子上。死亡的主题再次让人动容。真正理解的生命的人不会在死亡面前别过头去,真正勇敢的人即使在不断的失去中也能找到安顿自己生命的力量,但当这种坚韧出现在这些无人知晓的孩子身上的时候,却只让人感到生之残酷 举报
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看了开头以为这是关于爱的电影,其实这是关于无爱的电影。镜头和音乐看上去无比小清新,看进去之后,却无比悲凉。这四个孩子就像他们在路边捡的种子一样被丢弃,被遗忘,在角落里毫无希望地生长。方便面杯上写着的名字,终于出门时阿明的一笑,以及出门那段的轻快音乐,是仅有的动人时刻。 举报
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唯一一部分了三次看完的电影,因为每次看都非常压抑,特别是在情绪很低落的最近。看完后很不舒服,真的很不舒服。我想我再也不想看第2次了。不想再忧心忡忡提心吊胆的看一部电影了。 举报
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让人想起失去父母喂养的企鹅,在满是同类的岸滩上也只有死路一条。具有高度文明的人类,依然保留了如此种种的动物性。空前发达的人类社会,在某个角度上,就是个企鹅聚集着的岸滩。 举报
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还是喜欢早期的是枝裕和,不带煽情的写实就像扎进心脏的一根针,让人刺痛到无解。少年柳乐优弥的眼睛太传神了,像是有很多话、又像什么也没说,担当得起戛纳最年轻影帝。 举报
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"总有一天哥哥要陪你坐上单轨电车去看飞机。 嗯,一起去看。" 举报
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谁知赤子心,暖暖内含光。 举报
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8.75 是枝裕和、许鞍华这样的形式上走平淡路线的导演,就应该拍有兴奋点的故事,比如不平凡的人物背景,走向极端的故事展开等,平淡的形式对激烈的故事有天然的压制效应,可以产生反作用力来打动观众。所以杨德昌能成为大师绝非偶然。 举报
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为什么一部如此沉重哀伤的电影,要用如此平淡甚至轻快的笔调来描述?无法上学、无人疼爱、停水断电、缺衣少食,甚至最后面临死亡。但是不是日复一日的生活会让我们变得麻木?亦或者是变得坚强。一人でも生きている。 举报
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