《特别调查：死囚来信》，这真是一个极具故事性的好片名。
曾和一个编剧聊天，他说他可以一个月写出本子，但经常会消磨更多时间参与琢磨片名。
这是一个看似有用的无用功——许多好片名，会受制于题材、剧本、影质、卡司等因素的影响，沦为仅仅作为识别存在的符号：后者们荣，它荣；后者们寞，它寞。
至少《死囚来信》，从片名上就成功赢得了不少人的观影猎奇之心。看完之后，更会觉得，这部片子值得看的，不仅是片名。
从四个关键词说起。
▶关键词之一：韩国财阀
在故事题材元素上来说，《死囚来信》像是交杂了几部片子——财阀犯罪的《老手》+财阀政客坑瀣一气的《局内人》+被财阀黑手扔进大牢的《检察官外传》……甚至金明民和金香奇的大叔少女搭配，也模糊看到了点《大叔》的影子。
总之，这又是一部拿财阀开刀的电影。
财阀（社长）控国，在韩国早已不是什么秘密，各级选举、政策司法、工程建设、社会教育等等，财阀的幕后大手无处不在。很多问题，国民会把责任推到财阀身上；很多问题，也的确出自财阀帷幄。
它们是一部又一部韩国电影，又是一个又一个现实。
可以这么说，撤掉财阀这个元素，韩国佳片会少掉1/5。
像马爷爷说的，资本主义来到世间，从头到脚，每个毛孔都滴着血和肮脏的东西。
马爷爷已去，人性犹在，在许多韩国人、尤其是韩国电影人那里，各种拥有帝王式资本的财阀，带满了原罪——哪怕电影业的背后，也挥舞着财阀的大手；就像早期香港电影喜欢开刀黑X会，黑X会也参与电影一样。
▶关键词之二：剧设张力
在权宗官导演这里，韩国财阀又犯了什么事儿？杀人，栽赃。
光影明灭之间，屡见不鲜，一丁点都不稀奇。
片中，出租车司机金相浩稀里糊涂地成为了杀人凶手，被扔进监狱。谁在害他？当手握资本大权的女强人金英爱一出来，这个悬念就过早OVER了。
一般来说，这时影片会选择重构一个新悬念：即为什么害他？怎么害的他？游走在律师事务所和司法系统的中介人金明民，能不能救出他？
虽然电影题材和故事创意性一般，但如果能在悬念设计上能巧妙一下、剧情推进上能再收紧一下，几个高潮点还是能保证的。
《老手》就是个例子。故事平常得像倒退10年，但胜在故事紧凑，外加黄政民、刘亚仁的人设性格极其鲜明，两人又贡献了极具对立性的张力表演，画面打开，如瀑布倾泻而下，畅快淋漓。
《死囚来信》里的金明民，人物小传清晰，是个有故事的人，刚开始也表现出一副左右逢源、霸气凌人的态势，给观众带来了极高的智商期待值，但随着剧情发展，这个性格强度就变弱了，使用的手段也算不上眼前一亮，这让观众可能会有所泄气。
但好在整体上来说，它还是一部节奏流畅的片子。
▶关键词之三：极端避雷
每部戏都存在为了剧情需要，而采取必要的避雷手段，比如为避免不必要进入的妻子线/丈夫线，很多电影都会把当事人设计成为单亲爸爸/妈妈，《七号房的礼物》《不哭妈妈》以及《死囚来信》等等无不如此，这点不挑刺儿，很能理解。
《死囚来信》还有一个避雷，因为太过草率了，就得碎碎念一下了，那就是财阀大佬金英爱家的安保系统。
朱门大院、阔庭华堂，不说本来应该森严几何吧，就算普通人家，也是有个门铃、门禁的吧。但金家没有，从小孩子，到各种添乱的不速之客，都可以堂而皇之地来回进出，像进菜市场一般，这不是必要性的减弱安保阻力，而是完全给避成了0——由此才能换来剧情的正常推进。
不得不说，对于一部严肃的犯罪片来说，使用这种极端的避雷方式得以让剧情推进，小有遗憾。
▶关键词四：结局亮点
虽然大构架有所瑕疵，但结局设计真的亮了——金相浩手里的报纸道具线，在正片短暂黑屏后（这时还没完，千万别关），出现了一场报道来源的倒叙戏，构思巧妙，大赞。
因为来这场戏，原本稍泄的观感，恢复了三格元气——电影如人，不贪婪以求面面都好，能给人带来一个难忘的亮点，这部电影就算没白看。
