德国导演克里斯蒂安·佩措尔德
凤凰网娱乐讯 德国导演克里斯蒂安·佩措尔德第四次入围柏林电影节主竞赛单元，去波茨坦广场走红毯可能就像回家。而今次他带来的这部新作《过境》也充分证明，熊总会有，金银有别而已。
《过境》讲述了一个德国难民Georg，无意中获得了自杀身亡的小说家Widel的手稿和身份证明。他一路从德国逃到法国小城马赛，试图寻找一条自救之路。却无意中发现，自己可以冒充Weidel，前往墨西哥。但是Weidel的妻子Marie却频频出现，她虽然已经和一位医生在一起，但是她和Weidel/Georg剪不断理还乱的关系却像谜一样让人沦陷。Georg停留在不稳定的状态中，和这个中转城市所有合法或非法逗留的人一样，进退之间，实为狼狈。
佩措尔德的这部《过境》并没有卡司他的缪斯尼娜·霍斯——后者可能忙着跟随托马斯·奥斯特玛雅在柏林的剧院大卖票房。启用了参演过《维多利亚》、《快乐结局》等名作的弗兰茨·罗戈夫斯基，而女主角保拉·蓓尔去年因为主演欧容的《弗兰兹》而名声大噪，一下成为欧洲影坛新星。
这两年欧洲难民危机爆发以后，各种难民题材的电影称霸各大电影节，不拿奖也有一大波存在感。但是佩措尔德的这部《过境》虽然事涉难民，切入点却非常取巧。这桩发生在二战时期的往事，古典、舒缓、含蓄，背景城市马赛却和今日的景象毫无二致。七十多年过去了，欧洲又迎来了人祸导致的难民潮，在动荡大局中，个人所面临的困境却丝毫没有改变。《过境》一字不提当下，却是毫不含糊地跨越了历史的语境，模糊了战争的阴影，把着力点放在Georg面临一系列遭遇之后心境的变化上。这无疑是佩措尔德棋高一着之处。于是凤凰网娱乐的记者去问了问佩措尔德本人，他是怎么解读《过境》的。
【完整对话实录】
凤凰网娱乐：《过境》这部电影入围今年的柏林主竞赛，考虑到其承载的政治信息，生逢其时啊。
克里斯蒂安·佩措尔德：我在17到20岁的时候，觉得自己是个马克思主义者。卡尔·马克思说过一句话：“历史是不停重复的。第一次发生的时候是悲剧，第二次是闹剧。”但是看看当今欧洲各国的境况，非常不幸，看似历史在二次重复，但既是闹剧也是悲剧。
当我最开始动念要把《Transit》的小说改编成电影的时候，完全没有想过我的电影会传递某种政治信息，但是人们在电影中看到的所有难民形象，都是身不由己地不停狂奔，被迫逃离，被迫前进。但是一直在狂奔的并不只有政治活着战争难民，有些人在逃离自己的工作、婚姻、生活，他们也是电影作品中常见的形象。
《Transit》的小说讨论的，也是一个在特殊环境之中的人，在试图变成另一个人。主角并不是一个小资中产的人，他是一个失意的、不对任何人负责的、不在乎世界的人，不停更换性伙伴的人。但是在完成身份转换之后，给了他一个感受爱、培养责任感、学习忠诚的人，他真正地成为了一个人。但是他成人的方式是冒名顶替另一个人，他的成人——是成为另一个人。
在我写剧本的筹备阶段，我惊讶地发现，这个欧洲过去的幽灵正在从历史中复活，比如说比利时的Vlaams Belang、德国的AfD、奥地利的FPÖ，或者其他那些不停强调身份、种族的极右翼组织，你会发现他们通过封锁边境、检查护照的方式拒绝一切外来者。而原著作者Anna Sehgers认为，这种行为、这种情形绝对不该再出现，这已经导致了百万人的流离失所和死亡，这就成为我的剧本最终承载的政治信息。
凤凰网娱乐：这部电影中出现了大量旁白，刚开始看还觉得挺冒险的，不过后来渐渐适应了……
佩措尔德：其实通常来讲我一点儿也不喜欢旁白。当然是存在许多很棒的特例，诸如《巴里·林登》，或者特吕弗的《祖与占》。但是小说原著是以第一人称口吻旁白的，要是放在电影里我是绝对不会喜欢的，效果就会像《猜火车》、《搏击俱乐部》这些我从来都没法喜欢的电影一样，因为他们是从一个独特的角度去讲故事的，要么会像你的好哥们一样，用那种让人信任的口吻直接对你讲述，但是到了结尾，总会发生转折，就像这个朋友背叛你了一样。非常典型的例子就是《搏击俱乐部》。到了结尾，作为观众，感觉自己像酒保闲聊会取笑的某个人一样。
所以我非常想拍一部有旁白的电影，让人感觉像没有旁白一样。旁白在这部电影中，应该通过打磨剧本或者剪辑变成背景音乐一样。这个旁白在叙事的时候，会让我们理解，我们为什么在听着歌故事，用他偏爱的词汇和语言，他提供的视角是和故事共情的，他本身是一个有欲望的人，他会在故事中哭哭笑笑，理解他所讲述的人。这个酒保不止是在对我们讲述故事，他也在故事当中，也被难民所包围，最终成为一种故事的混合承载体。所以这个酒保甚至会去想象究竟发生了什么样的细节，讲出来的东西会比我们所看到的更有趣。
凤凰网娱乐：不过冒名顶替这个梗，你在《芭芭拉》和《不死鸟》中已经拍过了。是什么让你想再拍一次？
佩措尔德：我觉得身份是一种建构，不是天生存在的东西，你必须自己去努力一番，才能得到自己的“身份”，我特别喜欢什么造假护照、改头换面啊这种犯罪情节，从身份建构的角度来分析，乐趣无穷。同时该换身份的人是一个新的整体，你不再是那个旧人了，新的身份立刻对你的个性起了作用。你想要控制自己的生活，反过来又被生活控制，何种平衡的把我让我非常着迷。所以我觉得这是拍电影非常好的题材。这些人不停躲藏、逃跑、寻找或建立自我，才是真正迷人的角色。那些那些声称非常确信自己是谁的人，要么非常愚蠢，要么非常危险。
达内兄弟的那部《罗塞塔》也是这样的电影，一个人通过使用别人的税号、要是在美国就是使用别人的社保号码来获得身份的故事，这个女孩儿想要变成别人，从而离开这种不稳定的生活环境、摆脱自己贫穷难民的命运，她必须为了自己新的身份拼命，为此她不惜背叛别人，让他人坠入深渊，因为她为了新的身份不惜一切代价。
凤凰网娱乐：因为你刚刚提到这种身份转换的问题，所以新片的标题“Transit”是不是也具有多重意义？
佩措尔德：没错，这个“Transit”（过境）是关于过去、现在，以及更准确来讲，此时此刻正在发生的事情。这当然也包括空间上的变化，你所经过的地方，不过是为了达到你要去地方的一个港口。
同时这个“Transit”也表示自由，对于自由的缺乏。同时暗含了想要成为另一个人的过程及其可能性。“Transit”也是一种不稳定状态（Limbo）的象征，这是非常电影感的一个象征：一方面在看电影的时候我们的身体确实在场，另一方面，我们因为这部电影而逐渐失去了自己的身份。我们确实坐在那儿看电影，但是我们不再是自己了。
凤凰网娱乐：当下的德国是一个“过境”国家吗？在试图改变自己的身份吗？
佩措尔德：不管德国是不是在一个“不稳定状态（limbo）”，现在所做的事情我觉得对于全世界来说都有好处。因为这说明德国正忙着呢，想想德国对全世界宣布“我们非常确定我们是谁”的时刻——全世界都糟糕了不是。
凤凰网娱乐：你对于默克尔总统的政策和作为满意吗？
佩措尔德：我可能没法回答这个问题。我不觉得德国有一个良好的政治系统，能提供、组建一个目标清晰明确的领导层。默克尔大概是一个非常善于达到平衡的政客，这是她的风格。这能给德国社会带来和平。
过去的这两年，情况不能说很坏，但是我认为我们可能需要更强有力的新鲜血液。在经济问题、难民问题上，我们更多需要的可能是勇气。举个例子吧，德国之前认为能够很好地解决希腊经济危机的问题。然而事与愿违，那些举动事实上把整个国家拖进了混乱的深渊，整个社会保险系统都崩溃了。那就是我希望德国更多处在“不稳定状态”的时刻。
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