凤凰网娱乐讯（文/卢森） 四个春天的记录，有父母乐观诗意的生活、有生活中突如其来的不测，顽强的生命力仍旧诗意而快乐的生活着，就像影片中那样，歌声穿过山间田野，生机盎然。
“我觉得我爸妈太可爱了，连他们吃饭喝酒都觉得可爱。”
似乎出于这样的原因，陆庆屹将镜头对准了父母。
父亲喜爱各种乐器，二胡、小提琴、吉他等等，他时不时在小院里拉上一曲，或者给母亲伴奏。母亲则爱唱歌，有时一人高歌一曲，有时又拉着父亲一起对歌。
影片中一个镜头是父亲、母亲在两间房中做着自己的事情，母亲仔细缝纫，父亲在电脑上学曲唱歌，父亲的歌声似乎穿到母亲的房间，母亲干活的时候不时停下来聆听，陆庆屹导演说是这是早上起床后发现赶紧拍下的。
画面被一分为二，两个亮堂的房间就好像眼睛的窗口，在凝视着生活；此前的镜头是比较轻快的生活序列，然而这个镜头导演似乎给了充足的时间，放慢节奏，让人可以留心观察生活中的美好与诗意。
父母常常去爬山采草药，走在田野乡间的小路上就开始高声对歌。
两位老人每年都会上山，但是在影片后半部分才说明采草药是为了自己做药治病，也许是为后半部分的生死命题埋下引子。
父亲在爬山的过程中鞋底掉了，他笑呵呵展示着，然后随手扯了路边的野草捆了起来，整装好后又去找母亲对歌。
父亲坏掉的鞋，母亲坐在门槛摘菜的脚，母亲劳累粗粝的手……大量手部和脚部特写，简单直观的展现如大地一般强壮能干的母亲，父亲的豁达包容。
父亲母亲对世界充满好奇，作为以前的物理老师，父亲用电脑，看乐谱，学习乐理、唱曲，视频剪辑，逛淘宝给蜜蜂买了家，用相机拍摄屋檐下的燕子，还向二儿子学习使用手机，跟母亲在餐桌旁听着微信语音，大笑不止，说要把这段录音给以后的孙子听。
母亲父亲还爱种菜栽花，给孩子们熏腊肠做年夜饭，这样像孩童般对世界充满好奇与热情，对孩子体贴包容，热爱生活劳作、热爱艺术自然，诗意的生活态度，能感染到所有人。在华语影片中，有多少这样的父母？在生活中呢？
大多数的人被生活消磨了意志，便失去了对生活的热爱。陆导的父母也不是过着荣华富贵的安逸生活，而只是小城镇的普通夫妻，他们也是在苦难中长大。据陆导说，家里以前揭不开锅，就花了几年时间拓地用来种蔬菜养牲畜，日子才好转过来。父母是将生活中的苦难一并看作是生活，苦中作乐，追求着精神世界的富足。
影片中对自然音的使用——雨滴声、燕子代哺的叫声、自然的环境音等，都构成了沉浸式体验和代入感，但同时也有一些音效瑕疵，或许是当时设备条件简陋，在父亲在山上野草间歌唱时，风干扰机器的杂声盖过了父亲的歌声。
但在另一方面，处理上让声音先行，例如父亲的二胡声流淌在各个生活瞬间，最后才揭示父亲拉二胡的画面，影像之间衔接更为灵动流畅。对于声音丰富的运用成为片中极大的亮点。
当看到姐姐生病卧床时，我的眼泪就没有止住，在影院，我身边的人都在小声抽泣。
这一个春天，突如其来，更似寒冬。时常微笑、乐观开朗的姐姐突然被病魔缠绕，现在却在床上抱着爸爸说：“爸爸我好害怕。”
母亲赶紧抱紧姐姐说：“马上就好起来了，我们都在你身边，别怕。”放开像婴儿一般虚弱的姐姐，母亲用手抹了眼角。
母亲和父亲都望着天空，望着姐姐，张着嘴，说不出话，但是眼睛却止不住泪水。两人手里都转动着佛珠，干涸的嘴中念念有词。
然而生命也是就是这样短暂而脆弱，死亡悄无声息而残酷。美好欢乐生活下，埋藏着疾病与死亡这样的主题。
在姐姐走后，父母似乎衰老了不少。一个场景是母亲送孩子离家，前一秒洋溢着笑容的脸下一秒突然难过起来，瘪着嘴转身跑进了屋，可以马上又探头出来张望远去的孩子。导演的镜头都没怎么移动，仿佛知道母亲会出来一样。父亲则在家里一遍又一遍的观看家庭录像带，屋外白昼交替，屋内依旧不变。
而导演既作为创作者，虽然在第一个春天的时候不时在摄影机背后跟父母互动，但后来开始客观理性的拍摄；他同时又是家庭的一员，姐姐的弟弟，父母的儿子。
在姐姐的灵位回到家里的时候，虽然导演想要克制情绪，但是能感受创作者内心的痛苦，摄影机抖动了起来，一片哭声中，好像持摄影机的人也在流泪。
大多数人，也包括我，都在这对父母身上看到了自己父母或者爷爷奶奶的身影。春节时父母准备丰盛的饭菜等我们回家，临走时父母殷切嘱咐和关心，我们生病时痛苦着急的父母，逐渐衰老时常发呆的父母……我的爷爷特别爱唱歌，就跟陆导的父母一样，他也爱看谱学曲，日常给奶奶唱上几段。在观看影片的过程中，一些情节能感同身受是因为有过相同的经历，能产生相同的情感。或许，这些影段是为了让我们看到自己的家庭，开始认真的热爱生活。燕子飞来，又离开。生命无常，但可以活的诗意盎然。
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